Ex-Voto, technique mixte, 2023
Main silicone, peinture,  bague en bois peint.

Ex-Voto, technique mixte, 2023
Main silicone, peinture,  bague en bois peint.

Ex-Voto, technique mixte, 2023
Main silicone, peinture.

Cartel

Cypris était l’une des 4 installations créées in situ, elle représentait un troquet clandestin typique des années 30 aux Etats-Unis. L’aspect surnaturel de ce jook joint était accentué par une lumière colorée rappelant celle des films fantastiques des années 80 (la cabane dans Evil Dead, les films d’Argento…). Composée de matériaux récupérés dans les friches avoisinantes, cet abri de fortune devait faire écho aux lieux interlopes où étaient organisés des concerts de blues, genre musical considéré à cette époque comme la musique du diable.

Cypris
Cette installation a été pensé comme le point de départ d’une narration plastique, passant du Blues (30’s), à la Soul (60’s) jusqu’au Rap des « Bad Bitches » des années 90 à aujourd’hui.

C’est un hommage au Rap que j’aime pour son insolence depuis 30 ans et à ses origines chantées en parti par des femmes, par le prisme de la science-fiction.

Cypris était l’une des 4 installations créées in situ, elle représentait un troquet clandestin typique des années 30 aux Etats-Unis. L’aspect surnaturel de ce jook joint était accentué par une lumière colorée rappelant celle des films fantastiques des années 80 (la cabane dans Evil Dead, les films d’Argento…). Composée de matériaux récupérés dans les friches avoisinantes, cet abri de fortune devait faire écho aux lieux interlopes où étaient organisés des concerts de blues, genre musical considéré à cette époque comme la musique du diable.

Cypris
Les visiteurs pouvaient y pénétrer en franchissant un rideau. Deux musiques de dirty blues enregistrées en 1933 tournaient en boucle à l’intérieur Till The Cows Come Home et  Shave ‘Em dry  de la blueswoman Lucille Bogan. Une fumée opaque était diffusée en continu, rappelant celle des cigarettes consumées dans ces lieux. La scène se présentait comme un autel sacrificiel, lieu de croyance mystique. Des mégots ainsi que des pierres, crânes et ossements d’animaux, étaient positionnés au sol, comme diverses offrandes faites à une divinité représentée ici par un organisme vulvaire bleuté en lévitation (Pussy is a God). De cette entité alienne, relique vivante et sacrée s’écoulait un fil, sécrétion magique provoquée par l’excitation de ces deux brûlots obscènes aux textes explicites chantées par une femme.

Cypris
Les visiteurs pouvaient y pénétrer en franchissant un rideau. Deux musiques de dirty blues enregistrées en 1933 tournaient en boucle à l’intérieur Till The Cows Come Home et  Shave ‘Em dry  de la blueswoman Lucille Bogan. Une fumée opaque était diffusée en continu, rappelant celle des cigarettes consumées dans ces lieux. La scène se présentait comme un autel sacrificiel, lieu de croyance mystique. Des mégots ainsi que des pierres, crânes et ossements d’animaux, étaient positionnés au sol, comme diverses offrandes faites à une divinité représentée ici par un organisme vulvaire bleuté en lévitation (Pussy is a God). De cette entité alienne, relique vivante et sacrée s’écoulait un fil, sécrétion magique provoquée par l’excitation de ces deux brûlots obscènes aux textes explicites chantées par une femme.

Cypris
Os, crâne et pierre déposés au sol comme offrande à l'entité organique. sexuel.

Pochette d'album - Lucille Bogan chanteuse de blues des années 30. (Image de référence)

Naked Lunch
 En hommage au film de David Cronenberg, elle présente une machine à écrire enfoncée dans une matière organique posé sur un baril d’essence. Elle fait également écho au poète et écrivain James Baldwin, comme objet d'écriture, de création

Photographie du poète James Baldwin devant sa machine à écrire. (Photo de référence)

Naked Lunch, installation

Photo du film Naked Lunch de David Cronenberg (1991). (Image de référence)

Naked Lunch
Poésie inflammable, les textes qui sont présentée ici sont les paroles traduites en français d’un morceau de dirty blues écrite et chantée par Lucille Bogan dans les années 30 évoquant une sexualité explicite.

Lady in Satin
Installation présentant l'intérieur d'un salon à l'esthétique des années 50/60  avec un tourne disque où est diffusé la chanson Lady in Satin de Billie Holiday.

Lady in Satin

Au sol, des bougies allumées qui se consument, une masse organique semble avoir muté.
 L' anachronisme des vynils de Rap français et de B.O de films accentue l'atmosphère fictionnelle de la scène comme pour rappeler la temporalité suivante: du blues émerge la soul,  la musique électronique des années 80 et le rap.

Lady in Satin
Sur un buffet repose une réplique d'un portrait de Billie Holiday (1954), des dents humaines et un verre d'alcool au liquide périmé.

Pochette du vinyl Lady in Satin de Billie Holiday. (Image de référence)

The Beast
Voiture de police reproduite à l'échelle 1, Mousse PU, peinture, vernis, os et crâne d'animaux, télévision et photographies présentée dans le coffre.
Photo by Maks.

The Beast,  2021

Symbole de répression morale et physique, la voiture est envahit d'une substance organique qui aurait grossit et dont les occupants auraient été dévoré et digéré. On y trouve des ossements ainsi que des doigts aux ongles longs qui rappellent ceux portés par les rappeuses, les "Bad Bitches" des années 90 à aujourd’hui.
(photo by Maks Leyso)

The Beast

A l’intérieur du coffre (la place du mort) est installé une télévision où est diffusée en boucle le clip sulfureux Thot Shit de Megan Thee Stallion.
(Photo d'Elohize)

The Beast fait référence au cinéma fantastique comme le film The Blob (1988). Les ongles longs, à la croisée du fantastique et du réel, convoquent à la fois l’imagerie des monstres et l’héritage visuel des rappeuses américaines (Bad Bitches). Symboles de pouvoir, de féminité et d’affirmation sociale, ils deviennent un langage à part entière, oscillant entre métamorphose et revendication.

La rappeuse américaine Megan Thee The Stallion s'inscrit dans la lignée des Bad Bitches, terme affilié au Hip-Hop US. Oxymore  que les rappeuses se sont réappropriées, décrivant une femme forte avec du style et indépendante. 
(Image de référence)

Bibliographie
Photo by Maks

Behind The White Rainbow, 2018 - Dédale project
Mural  et artefact - mousse polyuréthane, pierre, peinture acrylique et vernis.

Behind The White Rainbow, 2018 - Dédale project
Mural  et artefact - mousse polyuréthane, pierre, peinture acrylique et vernis.

Behind The White Rainbow, 2018 - Dédale project
Mural  et artefact - mousse polyuréthane, pierre, peinture acrylique et vernis.

Behind The White Rainbow, 2018 - Dédale project
Mural  et artefact - mousse polyuréthane, pierre, peinture acrylique et vernis.

Behind The White Rainbow, 2018 - Dédale project
Mural  et artefact - mousse polyuréthane, pierre, peinture acrylique et vernis.